光，是博物館陳列設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。它既要滿足觀眾看清展品準(zhǔn)確面貌、避免色彩失真，依據(jù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范、避免損傷文物，還要努力營(yíng)造人文化、藝術(shù)化、情境化的光主題環(huán)境，提升觀眾的參觀體驗(yàn)。今天我們分將享如何認(rèn)識(shí)博物館的光，如何解讀博物館的光語(yǔ)言，如何品評(píng)博物館陳列的光語(yǔ)境……

1.如何理解博物館的光？

博物館的“光”是主題性、情感性的“光塑造”，是光對(duì)建筑、陳列、環(huán)境等的統(tǒng)一構(gòu)建，并形成的系統(tǒng)完整、相諧相關(guān)、藝術(shù)可感的“光語(yǔ)言”的形象與情境。從功能性角度，博物館的“光”應(yīng)滿足博物館服務(wù)的基本要求，在確保文物安全的規(guī)范要求下，以博物館照明規(guī)范為依據(jù)，對(duì)不同性質(zhì)的陳列、不同特質(zhì)的對(duì)象、不同感受的照明，做出恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)方案與技術(shù)實(shí)施。從藝術(shù)性角度，博物館的“光”應(yīng)滿足博物館對(duì)照明藝術(shù)與內(nèi)涵個(gè)性的要求。對(duì)不同類型、不同主題、不同藝術(shù)表達(dá)的博物館陳列展覽，其照明設(shè)計(jì)思路、技術(shù)指標(biāo)、照明方式等均應(yīng)有所變化與考量。

2.博物館的光有哪些？

自然光是博物館不應(yīng)拒絕的美。有目的地、合理可控地利用自然光，特別是直射光，可以創(chuàng)造有效能、有意義、有美感的“光語(yǔ)境”。失去了對(duì)自然光的尊重，將是博物館照明藝術(shù)魅力的缺憾。在博物館實(shí)踐中，有很多對(duì)自然光成功應(yīng)用的案例。如英國(guó)大英博物館大廳全拱的透光頂，倫敦帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館大廳頂部似有陽(yáng)光的照明，還有一些國(guó)外博物館陳列廳采用了模擬天光的頂部照明或側(cè)窗天光引入。

將自然光反向引入展廳，和諧自然。

英國(guó)倫敦帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館頂部似天光的漫射，既展現(xiàn)了建筑的空間結(jié)構(gòu)美，又感受到穹頂之上似有明媚的陽(yáng)光。

德國(guó)慕尼黑德意志博物館展現(xiàn)電業(yè)主題陳列展廳，頂部大面積模擬自然采光。

人工照明是博物館的必選。自然光雖然柔和，但難以保持陳列環(huán)境的恒定照明，無(wú)法對(duì)重點(diǎn)展示進(jìn)行定點(diǎn)照明，而且控制不好的自然光中的紫外線也會(huì)對(duì)展品造成損傷，因此人工光照明越來(lái)越得到設(shè)計(jì)師的青睞。通過(guò)對(duì)光源、燈具等合理選擇，對(duì)光的照度、均勻度、色溫、顯色性、常規(guī)照明及變例特效等因素綜合分析處理，營(yíng)造既滿足視覺(jué)審美又能夠保護(hù)展品的光環(huán)境。

自然光與人工照明的結(jié)合

如何創(chuàng)造有內(nèi)涵情感、藝術(shù)維度和品質(zhì)優(yōu)良的“光語(yǔ)言”環(huán)境？

概而言之，博物館的“光語(yǔ)境”，就是要實(shí)現(xiàn)光與物、光與境、光與情的默契集合，即“光”的理念創(chuàng)造與“藝”的情境塑造的完美結(jié)合。博物館“光”是一個(gè)整體性、系統(tǒng)性問(wèn)題，是表現(xiàn)博物館建筑與陳列、滿足基本功能與提升藝術(shù)效果、營(yíng)造情境與精神感染等的統(tǒng)一組織與建構(gòu)。營(yíng)造高品質(zhì)的博物館之“光語(yǔ)境”，必須要統(tǒng)籌“光語(yǔ)言”的集中考量與分別表達(dá)，既要做好常規(guī)應(yīng)用，也要講求變例特效。

3.注意明暗相諧

目前大多認(rèn)為展廳暗才能突出展品，不管是以文物為主的陳列或是歷史紀(jì)念類陳列，大多是較暗的展廳環(huán)境。暗空間的處理方式是向西方學(xué)的，但實(shí)際上西方很多博物館并不完全如此，許多藝術(shù)類、紀(jì)念類甚至是死亡災(zāi)難類的陳列也都有比較明亮的陳列環(huán)境，著意減少空間環(huán)境與展品之間的明暗差，甚至刻意營(yíng)造明亮的光環(huán)境與展品的厚重形成“白黑”對(duì)比。

德國(guó)納粹法西斯迫害屠殺猶太人的柏林薩克森豪森集中營(yíng)的陳列，建在遺址內(nèi)的陳列廳呈十分明亮的白色調(diào)，并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)視覺(jué)不適。明亮，是對(duì)無(wú)辜正義的尊重與呼喚；白色，是對(duì)生命的祭奠與挽歌。

4.注意過(guò)渡空間

就建筑而言，過(guò)渡空間是有其特殊功能和積極意義的藝術(shù)性“灰空間”。博物館必須要處理好這一實(shí)在而有積極意義的空間，使其轉(zhuǎn)變?yōu)橥癸@主題的功能空間或關(guān)聯(lián)暗喻內(nèi)容元素的區(qū)域藝術(shù)空間。它的照明設(shè)計(jì)，往往以虛喻實(shí)、以無(wú)喻有、以弱示強(qiáng)，以意表境。

5.注意光影聯(lián)袂

有光即有影。辯證地看待和運(yùn)用博物館的光與影，要像對(duì)待正與負(fù)、黑與白、動(dòng)與靜、明與暗一樣思考。它們既對(duì)立又統(tǒng)一，既相互抵觸，有時(shí)又可以相互促進(jìn)，都是積極的因素，是可以互換位置角色，主要在于我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)與實(shí)踐。巧妙地將“影”的魅力融入建筑與陳列，也不失為陳列中一種靈動(dòng)而有益之舉。

在博物館實(shí)踐中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光語(yǔ)言，創(chuàng)造“物與境”的共生，形成“人與境”的對(duì)話，達(dá)到“心與靈”碰撞，相由心至、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)若即、明暗相諧，情理交融，才是博物館之光觸人心魄的境界所在。