胡國劍：我覺得粗略可以分成3類：博物館、美術(shù)館和當代藝術(shù)館。它們都從屬于一個大類，但其實具體到某個項目來說，還是要做一些區(qū)分。

首先博物館照明，一般它的內(nèi)部會切分不同的功能分區(qū)，比如展陳區(qū)和非展陳區(qū)，它們的燈光是完全不同的。而在展陳區(qū)域里，又要進一步劃分。一些偏保護性質(zhì)的古文物類博物館，它的展陳就要符合國家的相關(guān)標準， 比如嚴格限制光照水平。因此，國內(nèi)的古文物博物館展廳內(nèi)不會考慮自 然采光。環(huán)境與展品的高對比度，很容易造成視覺疲勞。

還有一個突出問題是古文物博物館的展品種類繁多，做照明設(shè)計時要考 慮到不同材料和形式應(yīng)該采用什么光。比如青銅器、瓷器、陶器、絲綢， 不同材質(zhì)有不同的特點，用光也應(yīng)該有所不同。另一方面，展品的形態(tài) 也對照明設(shè)計有不同的要求。

比如陶器，因為是立體的，并不是只照一 個面就可以了。而且因為保護的需要，很多情況下這種展覽品都會被放 在展柜里面，那么燈具的安裝就會很受限。在展柜外我們常用軌道燈來 解決，但一旦到了柜內(nèi)，就需要定制體型更小的軌道和燈具。這需要前 期做非常細致的工作，不僅要跟展陳設(shè)計公司溝通，還要跟展柜設(shè)計單 位溝通。

第二類是美術(shù)館照明。這是比較單一的一種展覽形式，展覽品多數(shù)是可以掛在墻面上的平面類作品，比如畫、照片。但是這類展覽對于舒適性的要 求更高，首要的是保證墻面的均勻度。常用的做法包括發(fā)光頂棚；第二， 洗墻燈；第三，重點照明為主，用投射或者切片燈。

在國內(nèi)，美術(shù)館內(nèi)部的自然采光還是偏少。主要原因是當畫掛在墻上， 如果光線直射下來，很容易造成眩光。特別是自然光，比較難控制，如 果開了側(cè)窗，很容易會看到反射眩光，所以除非是休息區(qū)，美術(shù)館的展 陳區(qū)很少會開側(cè)窗。

但是國際上對于自然光還是很偏愛的。曾獲過普利茲克建筑獎的著名建 筑師倫佐 ？皮亞諾，就做過很多美術(shù)館和當代藝術(shù)博物館，里面巧妙地 采用了大量的自然光。比如頂部采光，太陽光不是直射進來的，而是通 過特別的設(shè)計，讓光線在窗里反射很多次，最后進入建筑內(nèi)部，形成漫 射的效果；并且隨著室外的自然光的變化，發(fā)生色溫強度的變化，讓你感覺很舒適。

國際上還有一些很好的人工技術(shù)，國內(nèi)有一些小的館也在用，比如電動 的百葉或窗簾，可以隔絕過多的自然光，但是普遍存在管理維護成本太 高的問題。所以國內(nèi)常用的做法是采用發(fā)光頂棚，但也有一個問題，如 果不做調(diào)光，光線太亮時展品表面覆蓋的玻璃也容易產(chǎn)生反射眩光。所 以發(fā)光頂棚必須結(jié)合軌道燈一起使用，保持被照面亮度高于發(fā)光頂棚的亮度。

最后是當代藝術(shù)館照明，從展覽內(nèi)容上來說，任何東西都可能成為展覽品。除了實物，還有很多影像類的作品，有些作品可能本身就自帶光源，不 同展品對光環(huán)境的要求都不盡相同。我覺得有兩種處理方法，一種是用 功能性非常強的照明系統(tǒng)，去解決所有的需求；另一種比較簡單，比如 就做一個發(fā)光頂棚，或者一些發(fā)光的燈管。

當代藝術(shù)類的展覽跟展館的建筑本身關(guān)聯(lián)也很大，往往建筑也是展品的一部分。所以如果館方要求突出建筑空間的特質(zhì)，就有可能會削弱一些展區(qū)內(nèi)的照明，弱化所謂的功能區(qū)。這跟博物館和美術(shù)館不一樣，當代 藝術(shù)更注重展覽形式，甚至可以接受自然光，讓它成為展覽品的一部分。

胡國劍-瑞設(shè)計照明設(shè)計設(shè)計總監(jiān)

-國際照明設(shè)計師協(xié)會IALD，專業(yè)委員

-國際照明委員會CIE，會員

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