一、博物館照明的本質(zhì)

從根本上來說，博物館照明的本質(zhì)只是商業(yè)展示照明的一種，其作用是突出展品，吸引關(guān)注。

只不過商業(yè)空間展示的是商品，展示目的在于售賣。所以，櫥窗展示通常做得花枝招展，吸引消費(fèi)者，產(chǎn)生購買沖動。相應(yīng)的，照明強(qiáng)調(diào)的是外在的，外觀的。

博物館空間展示的文物或藝術(shù)品，其展示在于教育，知識傳播。

在展覽展示中，文物展品是重要符號，通過它來講故事，陳述歷史。

相應(yīng)的，燈光除了突出展品外，還要營造氛圍，引導(dǎo)觀眾了解展品背后的故事。

如今博物館照明最常見兩種情況，一種是“三板斧”式做法：把光做柔和，展品用重點(diǎn)，立面用洗墻。這種千篇一律的做法，使得展覽被動呈現(xiàn)，沒有感染力。

另一種情況就利用燈光，配合各類裝置，把展覽做得很漂亮，很炫。觀眾現(xiàn)場體驗(yàn)很好，但過后也就忘了。

其實(shí)我們不一定需要把文物照得最漂亮，但是文物的擺放、空間、配飾如果與其所處年代或歷史狀態(tài)相符，配合燈光不同的色溫與照度，營造歷史復(fù)原的光氛圍。如此會有很強(qiáng)的帶入感，能幫助觀眾理解文物的內(nèi)涵。

二、“以文物為中心”與“以人為中心”

文物照明，還需要考慮燈光可能造成的損傷。所以，普通博物館的暗空間是必然的。但是，隨著博物館行業(yè)的發(fā)展，教育與傳播功能越來越被關(guān)注。人們越來越多地考慮參觀的舒適性，為消除“博物館疲勞”，很多人提出：博物館“以人為中心”的觀點(diǎn)。

這個觀點(diǎn)或多或少的與以前文物藏品為中心的觀點(diǎn)相悖。那么，我們究竟是“以文物為本”，還是“以人為中心”？

兩種不同的觀點(diǎn)會帶來截然不同的展示照明效果。

“以文物為本”的展覽會大多是暗空間，遇到重要文物展出，其燈光控制會更嚴(yán)格，空間會更暗。偏偏珍貴文物的吸引力大，觀眾接踵而至，擁擠的空間聚積的人群，看不清或者辨識不明是常態(tài)。

“以人為中心”的展覽會比較敞亮，觀眾體驗(yàn)感很好，但是文物可能造成的損傷是不可避免的。

所以，綜合來看，展覽展示照明需要綜合評估“文物展品”與“人”這兩個因素，不必過度偏向任何一方?？臻g過暗與過亮都不太合適。

若文物展品多，展品比較珍貴，我們一方面要嚴(yán)格控制照度，另一方面要考慮觀眾的舒適體驗(yàn)。

譬如在過道及公共區(qū)這些沒有展品的地方，照度做高一些。文物展示區(qū)的照明做得更均勻一些，這樣觀眾體驗(yàn)會好很多。

單純提高通過照度來改善空間舒適度，而忽略光照對于展品造成的傷害，是不可取的。

三、文物與輔助裝置

隨著科技的不斷發(fā)展，用于輔助展品展示的手段越來越多，如多媒體、互動裝置、沉浸式空間等等。相應(yīng)的，博物館照明也要考慮與其融合。

對于多媒體投影，通常會要求投影亮了燈暗下去，投影暗了燈就亮，類似劇場的做法。

但這種投影與燈光互動對于觀眾體驗(yàn)而言并不十分理想，最簡單的做法是在綜合考慮投影亮暗對比之后，設(shè)置一個合理的環(huán)境照度并配好燈。

這樣投影亮了，由于有環(huán)境光，不至于眩目；投影暗了又有環(huán)境光補(bǔ)充，不致于對比度太大，空間反倒更舒適。

對于類互動裝置，照明主要考慮觀眾操作區(qū)的明亮，屏幕處亮面反射的控制。

而沉浸式空間，基本不需要什么燈光。

在這些空間，文物的關(guān)注度無一例外地被降低了，投影與屏幕肯定比文物更吸睛。

輔助裝置與科技手段的應(yīng)用，多還是少？

適度就好，若形式過于堆砌，必然影響內(nèi)容的表達(dá)。

所以，以內(nèi)容的需要來考慮問題，會更適合些。